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内容简介
简迟生，这个经历了红卫兵小将大串联、上山下乡、辞职下海等风雨的经典男人，在行将迟暮之年，遇到了来自江南小镇的女孩提提。她美丽而又任性，狡黠而又青春。仿佛最自然不过，他们走到了一起；最自然不过，他们终究擦肩而过。而简迟生，又在苦苦守候什么？是莽撞的青春，抑或是年少的情怀？
《月色撩人》中各色人等如若随缘而遇的朋友，也许分离，却在兜兜转转中重又相逢。作者用娓娓的叙述，向我们展示了一段年龄相差甚大的感情纠葛。而在文字背面，体现的是对过去、现在两个时代深刻的反思。

1、《月色撩人》为王安忆新作，首次出版。王安忆为海派文学的代表，本书结构安排独特、新颖，叙述风格依然是个性十足的王安忆式。与以往不同，本书较少描绘关于上海的具体人情、风貌，也无关里弄市井，但是骨子里，依然上海味十足。
2、作家王安忆的新作《月色撩人》，不同以往地将笔墨洒向了都市的另一个层面，讲述一个来自江南的外乡女孩提提在繁华都市的遭遇。借着撩人的夜色，潘索、子贡、简迟生、呼玛丽各色人等渐次登场，作家以冷静而智慧、细腻而审慎的叙述，把读者带入到当下生活的旋涡里，看到那些熟悉和不熟悉的人物的生存现实，看到社会的变化，字里行间透露出对生命的关爱与反省。
3、江南女孩提提、绝色男人子贡、画廊经营者潘索、古典男人简迟生……生活和艺术、爱情和激情、现实和虚构纠缠在一起，在王安忆细腻的笔触中，小说一层层剥开了故事的秘密。

专业书评
王安忆结构小说的方式是独特的，她不是专一地去讲述一个完整的故事，不断地制造悬念，或是力图召唤一种美好的情感，而是偏重于人物性格的挖掘梳理以及不同人物之间的内在逻辑与关系，从而实现作者对人生与人性的悲悯关照。在王安忆的笔下，故事是让位于意义的，情节的推进让位于氛围的营造，小说在散文化的笔调中进行，人物繁复地出场，不断地分散读者对一个事件一个人物的注意力，因而很多东西都是迷离的，零碎的，杂沓的，让人看不清楚，理不出脉络的，但分析却是深邃的，鞭辟入里的，读者会不知不觉迷恋上那种秾丽旖旎的娴熟文字，直到小说在貌似平淡的情绪中终了，读者才开始在一种落寞与惆怅中反思所有的人物，也终于看清楚了作者的意图与侧重。
　　当一个人物用不同的人从不同的侧面打量和描述过之后，这个人物也就最终凸显在读者面前了。谁是最终的主角，谁是过场的配角，也终于一目了然。
　　《月色撩人》里出场的人物，就像正在行进着的生活一样，每一个人都是有始无终的，相对完整的，只有一个简迟生，也就是说，直到最后，读者才会知道，这个人才是这篇小说真正的主角，其他人，尽管每一个人的出场都很华丽，都不过是对这个人物的陪衬与烘托。包括那个先声夺人的潘索。
　　小说的人物，除了简迟生，有名有姓的还有四个：两个女人，呼玛丽和提提，一个是与他旗鼓相当但已经分手的老相好，一个是年龄相差悬殊终将分手的小情人；两个男人，子贡与潘索。子贡是夜晚的世界里那个穿针引线的人，是这个昼伏夜出的族群里先驱一样的人物，同时也是潘索简迟生们的旁观者，潘索则是简迟生身份地位以及思想的抗衡者。正像小说中说的那样，潘索与简迟生，一个是寄居在实有之上的虚拟世界里，一个生活在轰轰烈烈的现实中，一个摹仿生活，一个缔造生活，一个是孩子，一个是霸王，一个耽于情欲，一个富于激情，一个一遇到现实的问题，总是不由自主地颓然下来；一个面对现实，总是昂扬的姿态。一个避苦趋乐，纵情声色，一个不时地和欲望做抵抗，企图将感官的生活转变成思想的生活。我们甚至可以说，潘索和简迟生，就像是一个人和他的影子，像是一枚硬币的两面，无论是虚张声势的影子，还是脚踏实地的英雄，终将逃不脱时间流逝去日良多的人生终局。
　　本来，简迟生的秉性不怎么合乎生意之道，似乎更在士大夫风气，喜欢清谈。但因过人的精力，容易受社会运动的吸引，不自主便投入到时代的潮流之中。当年的红卫兵，之后的上山下乡，再然后的下海经商……他是最早往俄罗斯经营民间贸易的一伙，挣了几票。他的资财已经够他下半生衣食无忧，零打碎敲地做几单买卖，不过是为了社交。虽然外表上看起来，他还很抖擞，但事实上，意志却松懈了，他不再有野心。他体魄高大，气度宽宏，有着开放的胸襟，经历相当传奇，有一种古典气质，却也难掩迟暮的悲哀。这个从禁欲时代走出来的人，有一种修士般肃穆的面容，他开戒了，正过着放纵的生活，可精神并没有涣散，还收紧着，故而周身洋溢着正直的气息。
　　潘索生活在虚拟的生活里，多少是回避真实的生活而选择虚拟，简迟生则是生活过了，穷尽了现实的存在，透支了食欲，没有多少胃纳了。迷恋青春女孩，在潘索是因为贪婪，而简迟生是不甘心。当生命不再具有创造力的时候，就只剩下机械的重复了。
　　简迟生这样的人，有着大容量的激情，他身边的那些小朋友，年轻女人，没有一个人能配得上这样的激情，她们跟他不在一个同量级。能够与简迟生打平手的那个女人，是呼玛丽。
　　呼玛丽跟简迟生本质上属一类人。这种对手，不仅是年龄上的匹配，更是内在力量的势均力敌。最盛丽的花，往往衰落得格外凋敝。他们是追求完美的那种人，不能容忍任何缺陷，总是以更大的破坏来抵抗缺陷。两个人在不断分手又不断复合的折腾中，把感情的能量甚至生命力在不节制的释放中消耗殆尽，燃成灰烬。
　　呼玛丽后来没有再结婚，简迟生则开始了一轮又一轮的同居生活，他从周围人的脸上看见自己的衰容，于是，他的女友越来越年轻。性在简迟生成了抵抗时间的顽抗。他要证明自己还有能力爱，事实上，那只能是重复，他爱小女人，是因为爱青春。他不再与那些女孩子动真格，只是陪小孩子做游戏，自己也变成了小孩子，那些近似于严肃的情绪波动，他早已感到乏味了。那些女孩子，不过是他惊慌失措时抓住的一根稻草。
　　这是男人怯懦的地方。面对时间，女人总是显得更从容些，简迟生对于那些女孩子的温柔娇宠，实则是软弱与妥协，原本的强悍与骄矜早成了背影，渐行渐远。
　　如果说提提被潘索抛弃，是因为他玩腻了，那么，提提离开简迟生，也是必然。他们的事，就是这样的命运。当男人只剩下灰烬时，怕是终将煲不熟一锅刚开滚的汤。
　　曾经的霸王衰老了，即使不倒架，终究还是消弭了斗志。提提离开之后，简迟生没有再找，无人时他也会自我感叹：女人真是不可思议的动物，他对付了她们一生，也没有了解她们。
　　其实本质是需要挖掘的，双方具有平等的腕力，甚过恨的爱，拼搏，较量，撕扯，开出血路，终于才能挖掘到本质的深处；还要付出时间的代价，挖掘是用时间铺路的，简迟生即使嘴上不说，心里也知道，自己已经没有足够的时间去挖掘一个崭新的生命了。
　　《月色撩人》中的男男女女，是穿梭在都市夜生活中的一群，他们携带着各自的欲望，昼伏夜出，把上海这个城市的夜生活装点得绚烂簇新，流光溢彩。
　　夜生活这名字听起来有一股颓废劲，是消极的人生，它其实是城市的影子。有多大的现实，就有多大的虚无。一个城市越是积极进取，就越有颓废气，这颓废是与理性作平衡的感性那一部分；是相对于功用的无用的那一部分；是相对于创造的消耗的那一部分。已经迟暮的简迟生们，退出了创造时期的积极人生，剩下的，就只有人的不老欲望和消耗了。
生命不息，欲望不止。简迟生们老了，而最终离去不知所终的提提正年轻，从简迟生的人生里谢幕后，兴许正在另一个更广阔的舞台上大显身手，生活就是这般生生不息，你方唱罢我登场。



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